En la obra «El Jardín de las Delicias», Eugenio Montoro Aybar traslada al espectador desde el espacio decorativo de los retratos tradicionales hacia la brutal realidad del Tokio nocturno. El lienzo captura un estrecho callejón del barrio de Hanazono Ichibangai: un laberinto de cables eléctricos enredados, compresores de aire acondicionado y carteles de neón que se convierte en el escenario de un crimen.

El título idílico («El Jardín de las Delicias») adquiere un matiz marcadamente paradójico: la placa con caracteres kanji en el remate superior del marco (喜びの庭 — «Jardín de la alegría») contrasta de forma radical con el contenido del cuadro. Los muros de hormigón, los escaparates y el pavimento aparecen cubiertos de salpicaduras y regueros de sangre carmesí, mientras que una flecha estarcida sobre el asfalto con la inscripción «Scene of the Crime Tokyo» transforma el paisaje urbano en un informe pericial de los hechos.

El lenguaje pictórico se articula a partir del choque entre la transcripción realista de la textura urbana, el carácter gráfico del paisaje urbano japonés y la atmósfera del cine negro.

La pieza encarna el segundo acto de la narrativa conceptual del creador: la desmitificación del refinamiento oriental y la revelación del lado oscuro de la metrópoli, donde la seda y las máscaras dan paso a la violencia explícita de los suburbios y callejones marginales.

El haiku que acompaña a El Jardín de las Delicias resume el destino trágico de estas figuras:

Rojo en la flor,

el deleite es silencio,

muere el jardín.